franck lestard

2012-12-21T05:22:00.000-08:00

Le travail de Franck Lestard interrogent tour à tour : l’icône, la vanité, la représentation, l’effacement, la dilution, et ou par delà la grande présence qu'ils dégagent, ces "portraits" d'animaux semblent toujours directement menacés par ce qui les a fait “naître”. Traités à l'encre et à l'aquarelle ils dégoulinent à l'image de ces glaçons menacés par la chaleur de l'été, portant en eux-mêmes et à l'instant même de leur apparaître, leur disparaître. Un apparaître et un disparaître que nous avons tous vécu en présence d'un animal sauvage où seule l'impression d'un "frôlement" persiste.
Jean Marc Cerino

Agora Spécial Art contemporain

2011-12-17T03:47:00.000-08:00

Petit entrevue vidéo au musée d'art moderne (time: 30:47) pour l'emission Agora. Lien ci-dessous :

Agora Spécial Art contemporain

2011-11-15T11:32:00.001-08:00

vue d'exposition
galerie des Grands Bains Douches de la Pleine Marseille

la loi de la gravité

2011-06-22T14:39:00.000-07:00

sans titre
180 x 148 cm, 2011
( aquarelle et encre de chine sur papier )

exposition au Muséum of art de Daejeon Corée Du Sud

2011-06-22T09:14:00.000-07:00

Muséum of Art Daejeon

Carton d'invitation

mise sous cadre

vue d'exposition

exposition à OTKLON atelje Belgrade (Serbie)

2010-07-11T07:22:00.000-07:00

Christophe Vailati, Fanny Melay, Jean marc cerino (der commissaire!), Franck Lestard devant la galerie Otklon atelje

Le travail de Franck Lestard interrogent tour à tour : l’icône, la vanité, la représentation, l’effacement, la dilution, et ou par delà la grande présence qu'ils dégagent, ces "portraits" d'animaux semblent toujours directement menacés par ce qui les a fait “naître”. Traités à l'encre et à l'aquarelle ils dégoulinent à l'image de ces glaçons menacés par la chaleur de l'été, portant en eux-mêmes et à l'instant même de leur apparaître, leur disparaître. Un apparaître et un disparaître que nous avons tous vécu en présence d'un animal sauvage où seule l'impression d'un "frôlement" persiste.
Jean Marc Cerino

exposition au Musée d'Art Moderne de Saint Etienne

2010-02-21T02:01:00.000-08:00

vue de l'exposition: les photos sont de Yves Bresson

entrevue vidéo franck lestard sur t l 7 :

guide du visiteur:

carton d'invitation:

2010-01-22T10:25:00.000-08:00

sans titre
180 x 148 cm, 2010
( aquarelle et encre de chine sur papier )

sans titre
180 x 148 cm, 2010
( aquarelle et encre de chine sur papier )
photo: cyrille cauvet

sans titre
180 x 148 cm, 2010
( aquarelle et encre de chine sur papier )
photo: cyrille cauvet

2009-12-14T02:00:00.000-08:00

sans titre
180 x 148 cm, 2009
( aquarelle et encre de chine sur papier )
photo: cyrille cauvet

sans titre(détail)
180 x 148 cm, 2009
( aquarelle et encre de chine sur papier )
photo: cyrille cauvet

exposition à la galerie Martagon

2009-04-11T05:21:00.000-07:00

vues de l'exposition
photos: marie mestre

vanité

2009-03-11T13:55:00.000-07:00

sans titre
180 x 148 cm, 2009
( aquarelle et encre de chine sur papier )
photo: cyrille cauvet

sans titre
148 x 180 cm, 2008
( encre de chine sur papier )
photo: cyrille cauvet

sans titre
180 x 148 cm, 2009
( aquarelle et encre de chine sur papier )
photo: cyrille cauvet

sans titre
180 x 150 cm, 2008
( encre de chine sur papier )
photo: cyrille cauvet

dessins 2008-2009

2009-03-10T13:13:00.000-07:00

Série de dessins:
42 x 29,7 cm, 2008
( encre de chine, stylo bic, et film adhésifs colorés sur papier )

texte de Jean Pierre Mourey

2009-02-10T10:57:00.000-08:00

Corps qui se défont, s’enfoncent ou se délitent. Les animaux, les humains de Franck Lestard sont soumis de diverses façons à une destruction. Certains, en position oblique, sont sur le point de chuter. D’autres, par ce qui semble un trou, sont menacés d’être engloutis. D’autres encore se décomposent. Ainsi ses corbeaux se diluent par les coulures de l’encre. Toutes ces crises, toutes ces phases de mise en danger du corps sont obtenues par la vigueur du dessin et les labilités de l’encre, par la prégnance des figures et leur déstabilisation, par leur position dans le format de la page. Tel est l’art du dessin de Franck Lestard qui fusionne réalisme rigoureux et puissance à inventer un monde. Ses corbeaux ont la prestance des rapaces, avec leur bec, leurs griffes, la noirceur de leur plumage. Mais ils se défont, perdent de leur superbe dans les coulures de l’encre. Ils deviennent corps effacés, délavés. Plus ou moins effacés selon l’importance des coulures. Vanités animales. Lestard a également peint des crânes soumis aux mêmes gestes d’effacement. Il y a aussi des personnages de face ou de dos, assez massifs, souvent de couleur rouge, qui sont à demi absorbés par une béance, une sorte de trou. Ces corps sont souvent trapus, la tête et la nuque d’un seul tenant. Ils sont pris ou bien tentent de s’extirper d’un cercle qui les retient. Il faudrait distinguer dans l’histoire de l’art et de la représentation des corps, les figures qui s’élèvent, celles qui surgissent, celles qui s’enfoncent, s’enfouissent. Les figures de Lestard ont quelque parenté avec le Chien de Goya (1820-1823) du Musée du Prado à Madrid. Lestard explore diverses positions d’absorption, d’ « immersion », terme utilisé dans ses notes. Quant à ce cercle d’où elles tentent de s’extraire ou qui les attire, Lestard note : « résine noir goudron fioul sang ». D’autres personnages ont une partie du corps de couleur sang, de couleur cendre. Ont-ils été irradiés, contaminés ? Leur avant-bras, leur cœur, leur tête est d’un rouge sang, sang sombre. Tandis que le reste du corps est grisâtre, mi-vivant, mi-mort. Mais, là encore, les transparences de l’encre, celles du papier adhésif affectent les figures d’un degré d’ irréalité, d’incertitude. De quel mode de réalité relèvent les figures de Lestard ? Du songe, de l’imaginaire, de l’histoire de l’art ? Pour ma part, elles réveillent aussi le souvenir de certaines créatures et animaux fabuleux d’Alfred Kubin. Mais Lestard n’est pas dans le fantastique, ces hommes sont hors de l’histoire et en même temps au plus près de nos angoisses, de nos mal être. C’est en tenant ensemble, de façon paradoxale, un réalisme scrupuleux et l’invention d’un monde imaginé que son dessin nous atteint. Les nuques et les épaules, les poignets et les mains, les postures de ses personnages sont d’un strict réalisme mais il les situe dans des espaces, des mises en scènes, certes minimales, mais qui engagent dans un univers imaginaire. Les figures humaines, chez Lestard, renvoient à un fonds animal. Cette animalité les affecte, elles ont une puissance et une fragilité : massivité des bustes, puissance des nuques. Les pieds et les mains sont des outils de préhension grossis, des armes efficaces. La dentition des hommes, des bêtes sont visibles. Tantôt l’homme chevauche une sorte de chien-cheval préhistorique, tantôt il écrase de ses pieds un poisson, sorte de congre archaïque. Tantôt une sorte de flamand rose, d’oiseau-rapace dévore un corps humain. Ce fonds d’animalité engage dans une sauvagerie, une cruauté. La dévoration, l’entredévoration affecte toutes ces créatures. Et le rouge sang, le gris de la nécrose, le brun tellurique ou excrémentiel dominent cet univers. La force de l’œuvre est de conjuguer prégnance des corps, animalité et dilution, destruction, fragilité. Les corps qu’il dessine, qu’il sculpte ont leur densité et sont menacés de délitement, d’engloutissement, d’enfouissement. Une transparence les travaille, une diaphanéité les efface : celle de la paraffine ou du silicone de ses sculptures, celle du papier adhésif coloré, celle des coulures de l’encre pour ses dessins. Le travail de Lestard explore ces divers modes de l’effacement. D’où son intérêt, à un moment, pour ces écrans graphiques avec lesquels jouent les enfants et où l’image s’efface. La vigueur et l’exactitude du dessin, le côté archaïque et puissant des corps se doublent de la transparence, du déséquilibre, de l’enfouissement. Telles sont les modernes vanités de Lestard. Anhistoriques, elles renvoient à la condition humaine, à son mal être, à sa déréliction. Franck Lestard lui donne figure.

Jean-Pierre Mourey, philosophe, esthéticien, est l’auteur d’études sur l’art et la littérature des XXe et XXIe siècles. Il a écrit : • Borges. Vérité et univers fictionnels, Ed. Mardaga, Bruxelles, 1988. • Le Vif de la sensation, CIEREC, Université de Saint-Etienne, 1993. • Philosophies et pratiques du détail. Hegel, Ingres, Sade et quelques autres, Ed. Champ Vallon. 1996. Parmi les ouvrages collectifs : • Figures du loufoque à la fin du XXe siècle, dir . avec J.-B. Vray, CIEREC, Presses de l'Université de Saint-Etienne, 2003. • Miroirs, fragments, mosaïques. Schèmes et création dans l'art du XXe siècle, dir. avec B. Ramaut-Chevassus, Presses de l'Université de Saint-Etienne, 2005.

vanités (2007-2008)

2008-06-10T10:02:00.000-07:00

La vanité dit d'abord la métamorphose, l'instabilité des formes du monde, des articulations de l'être, la perte d'identité et d'unité, qui le livre au changement incessant ; elle dit le monde en état de chancellement, la réalité en état d'inconstance et de fuite, et du même coup, liée à ce statut, la relativité de toute connaissance et de toute morale.
Louis Marin

installation, 2008

Vanité

180 x 150 cm, 2007

( encre de chine sur papier )

Vanité

180 x 150 cm, 2007

( encre de chine sur papier )

Vanité

180 x 150 cm, 2007

( encre de chine sur papier )

les corbeaux, exposition à la maison Favier, 2007

exposition, maison Favier, 2007

Vanité

180 x 150 cm, 2008

(encre de chine sur papier)

Vanité

180 x 150 cm, 2008

(encre de chine sur papier)

Vanité, vu d'installation, maison Favier, septembre 2007

buste mou

40 x 20 x 20 cm, 2007

(géle de bougie teintée)

vue d'installation, buste semi-mou et télécran, maison Favier,septembre 2007

télécran

2008-06-10T03:33:00.001-07:00

Crâne

dessin sur télécran, 2007

dessins 2007

2008-06-10T03:15:00.001-07:00

" Voilà notre état véritable... nous voguons sur un milieu vaste, toujours incertains et flottants,, poussés d'un bout vers l'autre. Quelque terme où nous pensions nous attacher et nous affermir, il branle et nous quitte et si nous le suivons, il échappe à nos prises, nous glisse et fuit d'une fuite éternelle... notre raison est toujours déçue par l'inconstance des apparences; rien ne peut fixer le fini entre les deux infinis qui l'enferment et le fuient. " (380-72-199, Pensées, Pascal).
Tout le lexique de la vanité est ici réuni en quelque lignes dans toute l'ampleur de son champ sémantique : glisser, échapper, voguer; fuite, inconstance, apparences; et implicitement le vent qui pousse le frêle esquif humain sur le flux et le reflux du milieu vaste de l'océan et le vide qui s'ouvre dans la terre " jusqu'aux abîmes " sous les fondements de la base de laquelle l'orgueil humain voulait " édifier une tour qui s'élève à l'infini ".
Louis Marin

vu d'exposition, maison Favier, salle 1er étage, 2008

vu d'exposition, salle 1er étage, 2008

vu d'exposition, maison Favier, salle 1er étage, 2008

Série de dessins:

42 x 29,7 cm, 2007

( encre de chine, stylo bic, et film adhésifs colorés sur papier )

carnet de dessins 2006-2007

2008-06-10T02:53:00.001-07:00

dessins 2006

2008-06-10T02:23:00.000-07:00

exposition collective: atelier Vailati, juin 2006

série de dessins:

29,7 x 23,7 cm, 2006

(encre de chine, stylo bille, tipex, acrylique et scotch adhésifs sur papier)

dessins 2005

2008-06-10T02:04:00.001-07:00

Bidouille

29,7 x 23,7 cm, 2005

(technique mixte sur papier)

Fantomas vs King Kong

29,7 x 23,7 cm, 2005

(technique mixte sur papier)

Jusqu'ici tout va bien

29,7 x 23,7 cm, 2005

(technique mixte sur papier)

King kong was a good girl

29,7 x 23,7 cm, 2005

(technique mixte sur papier)

No trouble

29,7 x 23,7 cm, 2005

(technique mixte sur papier)

dessins 2003-2004

2008-06-07T14:58:00.000-07:00

Achtung

29,7 x 23,7 cm, 2003

(technique sur papier)

Sick

29,7 x 23,7 cm,2004

(technique mixte sur papier)

dessins 2003

En trop

29,7 x23,7 cm,2003

(technique sur papier)

Bang !

29,7 x 23,7 cm, 2003

(technique mixte sur papier)

A plat ventre

29,7 x 23,7 cm, 2003

(technique mixte sur papier)

Dans le cul

29,7 x 23,7 cm,2004

(technique sur papier)

Grrrrrrr

29,7 x 23,7 cm, 2004

(technique sur papier)

Peinture année 2004

2008-06-07T13:52:00.000-07:00

ich bin ein esel... ich binein esel... ich bin ein esel... ich bin ein esel... ich bin ein esel... ich bin ein esel... ich bin ein esel... ich bin ein esel... ich bin ein esel... ich bin ein esel... ich bin ein esel... ich bin ein esel...

exposition à L' Assaut de la menuiserie, 2005

exposition à L'Assaut de la menuiserie, 2005

Le grand Julot

100 x 80 cm, 2004

(technique mixte sur toile)

Triantafilos,dit tintin,dit le grec

100 x 100 cm, 2004

(technique mixte sur toile)

De la merde

100 x 100 cm, 2004

(technique mixte sur toile)

Der klein

100 x 100 cm, 2004

(technique mixte sur toile)

Fuck

100 x 80 cm, 2005

(technique mixte sur toile)

Hombré!

100 x 100 cm, 2005

(technique mixte sur toile)

Achtung motocyclette

90 x 100 cm, 2004

(technique mixte sur toile)

ON / OFF

100 x 100 cm, 2004

(technique mixte sue toile)

Le gros moro

100 x 80 cm, 2004

(technique mixte sur toile)

La schalg

100 x 80 cm, 2004

(technique mixte sur toile)

Kaputt

100 x 80 cm, 2004

(technique sur toile)

Scratch

152 x 155 cm, 2004

(technique mixte sur toile

A poil!

151 x 159 cm, 2004

(technique mixte sur toile)

Schlafen

100 x 80 cm, 2004

(technique mixte sur toile)

Le gras

100 x 80 cm, 2004

(technique mixte sur toile)

Pan !

100 x 100 cm, 2004

(technique mixte sur toile)

peinture année 2002

2008-06-07T13:24:00.000-07:00

Putain quand je vois ça, je suis vert

180 x 120 cm, 2002

(technique mixte sur toile)

Une chaise et un yahourt

180 x 120 cm, 2002

(technique mixte sur toile)

En piquée

180 x 120 cm, 2002

(technique mixte sur toile)

robots

2008-06-07T12:37:00.000-07:00

série débutée en 1999

J'ai lu quelque part que les militaires américains avaient paraphé la bombe atomique avant qu'un de leur bombardier la largue sur Hiroshima... paraîtrait même qu'ils aient remis ça lors de la guerre du Golf...

j'ai trouvé l'idée plutôt bonne, au point de la faire mienne.

Pourquoi ne pas expédier mes missives pilotées par des facteurs anonymes sur des cibles triées sur le volet... frappes chirurgicales qui ratent à tous les coups leur but, et qui, par effet boomerang sont réexpédiées à mon domicile.

franck lestard 2000

Robot Papon

23 x 16 cm, 2000